閩：平面設(shè)計(jì)中的新簡約主義。在這里讀這篇文章。
在最小的設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)之間有一條細(xì)線，那是無聊的，甚至更糟的，懶惰的。
記得Nigel Tufnel的圣人評論在電影這是脊椎看到
樂隊(duì)第一次災(zāi)難性的專輯封面：“就像這樣，這能有多黑？
是嗎？答案是沒有。沒有黑的。”
成功的極簡主義設(shè)計(jì)通過精致的簡潔表達(dá)了深刻的概念。
在保持有趣的細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上。在閩：新的簡單
平面設(shè)計(jì)（Thames & Hudson），作者Stuart Tolley進(jìn)行周到
當(dāng)然不是還原性探索的話題。
當(dāng)事情變得如此松散，設(shè)計(jì)師需要額外的足智多謀，所以我們
在書中看到許多例子，它們的影響很大程度上歸功于觸覺品質(zhì)。
以及視覺的：光澤油墨對比磨砂紙，斜角模切，聰明。
書套。是的，太多的黑色；許多展示的設(shè)計(jì)沒有調(diào)色板。
說，而不是戲劇性地使用黑色和白色的終極斯塔克。
極簡主義。然而，“我不想限制工作，只有黑色和白色，”Tolley說。“我
在最后一節(jié)中使用了最豐富多彩的工作，幾何，所以當(dāng)你
從商店里拿起書，從后面翻過去，顏色是第一件事。
這打擊了你。”
這本書分為三類：減少，生產(chǎn)和幾何，每一個(gè)。
介紹了一個(gè)設(shè)計(jì)公司的面試方法的典型定義
類別.Tolley和一個(gè)倫敦的創(chuàng)意總監(jiān)Simon Kirkham散文三篇
全面解決議案。我想要品牌、雜志、包裝、唱片和平面設(shè)計(jì)，
而不是一個(gè)狹隘的焦點(diǎn)，”Tolley說。“很多年輕的工作室都在這個(gè)方向工作。
因?yàn)樵诤喖s和極簡設(shè)計(jì)中有相當(dāng)大的運(yùn)動，所以我只包括
從過去三到四年的例子。
Tolley，創(chuàng)始人的傳輸，倫敦平面設(shè)計(jì)工作室和編輯顧問，
拍攝了這本書的400多個(gè)可視例子，精確而精簡。
總體視野良好的主題服務(wù)。他的攝影保持制服。
背景是淡藍(lán)色和奶油色，有明確的地平線。
幾乎沒有陰影，以保持分心的水平下降，讓觀眾把重點(diǎn)放在
工作。
回到（黑色）專輯封面，閔展示了一些偉大的，包括Olaf Bender的
柵格不蓋，德國的實(shí)驗(yàn)電子音樂和藝術(shù)網(wǎng)。有
在藝術(shù)家哈龍·米爾扎的一個(gè)合作項(xiàng)目，被稱為雕塑裝置
它產(chǎn)生的音頻組成和倫敦的乙烯工廠，一個(gè)獨(dú)立的音樂。
藝術(shù)標(biāo)簽。簽名限量版100的高光澤黑色外套。
強(qiáng)調(diào)銅箔，反映了藝術(shù)家的銅帶和表面紋理的使用上。
像玻璃一樣光滑的材料創(chuàng)造出他工作中的聲音。
厭倦了黑人唱片？在Monotonprodukt的02 Konrad Becker的設(shè)計(jì)一看
（上圖）藍(lán)色藍(lán)色袖子里的一個(gè)鈷藍(lán)色圓盤，有一個(gè)圓形的模口，露出一個(gè)
紅、白條紋插頁。設(shè)計(jì)借鑒了一套折衷的參考文獻(xiàn)，包括
匿名發(fā)布的20世紀(jì)70年代舞蹈俱樂部記錄和空音樂五線譜線條
等待著被填充在適合的音樂是基于一個(gè)單一的音符，嗡嗡聲混合
重低音的電子裝置。在這最后的例子，看似
簡單的包裝直接與它包含的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴：它的極簡設(shè)計(jì)
最好的。